新华报业网讯     青瓷角形器和璧形器　国家文物局12日在无锡鸿山遗址召开全国大遗址保护现场会，向来自全国31个省市自治区的80多位文物专家和文化局长介绍大遗址保护的“无锡模式”。国家文物局局长单霁翔说：“如果想找到大遗址保护的正确答案，那么请到无锡来，到鸿山遗址来。”

　　新景观：

　　一座没有围墙的博物馆

　　在鸿山遗址整体保护中，鸿山遗址博物馆是一处重要的景观。它让每个走近的人眼前一亮：门口灰黄的院墙就像粗糙的农家土墙，但这只是点缀，整个博物馆根本就没有围墙，今后将挖人工河进行隔离。先秦风格的屋顶压得很低，坡面很陡。虽然金属框架表明这是座新建筑，但其古朴的风格、灰黑色的主调又与田野风光协调地融为一体，不突兀，不张扬。即使站在博物馆内部，也能看到周围的绿树和青草，和远处自然的原野。它略带神秘但却不高深，走近它，就像走进了一个公园或是休闲广场。

　　对这种将遗址保护与城市休闲绿地融为一体的做法，南京博物院院长龚良表示赞赏。他说，遗址保护占地多，投入大，以往经常采用的圈地保护或盖大棚保护，在西部地广人稀的地方还可以，但江苏人多地少，把一块地方圈起来不派其他用场很困难。将遗址博物馆与休闲绿地相结合是因地制宜的做法，既保护了遗址，也改善了社区的生活环境和文化氛围。纽约曼哈顿，给人印象最深的不是高楼大厦，而是一片小小的中央公园。今后鸿山遗址，也是大城市中的一片“净土”，可能成为无锡的一张名片。

　　博物馆的主要设计者、中国建筑设计研究院崔恺工作室的建筑师张男告诉记者：“遗址周围没发现古代建筑遗迹，无古可仿，因此最终确定亦古亦今的方案，糅合遗址封土墩的长方形与先秦意象的坡屋顶设计博物馆。博物馆最高处仅为12米，坐落在平原上不显突兀；博物馆也不是院落式的，而是由四组长条形的体量错落排列组合而成，那是对遗址区长方形的墓葬封土墩的暗示和隐喻。在博物馆原址展厅内的丘承墩墓坑，就是一个长达57米，宽仅五六米的长条形态的墓葬。整个博物馆几乎可以说就是以这个丘承墩为设计原点生长出来的。”

　　更多的细节体现着从设计到施工的良苦用心：为了使外墙面的色彩和质感更接近封土墩的颜色，生产涂料的厂家特地在墩周围取土，分析其成份和颜色；屋顶种草，可以起到隔热的效果，降低室内能耗，而且如果在夏天航拍，屋面植被与周围环境连成一片，博物馆几乎可以隐身在周围的稻田里；大屋顶的屋檐压得低，既可以避免自然光对文物的影响，又减少了玻璃幕墙的面积，同时透过玻璃，可以看到馆外生机勃勃的原野；空调设计采取地源热泵系统，利用大地的天然能源，让展厅内冬暖夏凉……

　　新理念：

　　让遗址保护改善社区民生

　　“鸿山遗址保护的成功不光在于一个博物馆设计巧妙，更重要的是，它对鸿山墓群所在的7.5平方公里的整体规划是全国第一流的。”国家文物局副局长童明康对记者说，“因为各方利益博弈，大遗址完整地保护下来很难，但鸿山遗址做到了，而且按照国际最新理念进行规划和保护，通过遗址保护改善社区民生，这是‘无锡模式’的精髓。”

　　鸿山遗址保护总体规划的主持者、中国建筑设计研究院建筑历史研究所所长陈同滨介绍说：“我们将7.5平方公里的遗址分布区作为一个整体，对其中的文化、生态和土地3种资源进行统筹策划，最终使遗址保护、遗产地的发展前景和当地群众利益获得紧密结合。从更广的范围来说，遗址公园所在的无锡新区，企业林立，是经济区，而鸿山遗址则是文化区，对新区的城市功能是一种补充和完善，这种‘和谐发展’是大遗址保护的最高境界。从发现遗址到列入国家大遗址保护名录，再到完成规划编制和启动、建成博物馆，无锡只用了3年多，这个速度，在全国是绝无仅有的。可以预见，5年内，一个符合国际遗产保护理念的鸿山遗址公园可以出现在大家面前。”

　　鸿山镇党委副书记范忠良指着沙盘告诉记者，按规划，7.5平方公里的鸿山遗址除了一处博物馆外，还有三处土墩密集区是核心保护区，由此向外延伸是建设控制地带和环境控制区，用于建湿地公园保护其生态环境，发展葡萄园种植和农家乐等观光农业，给当地农民增收。

　　本报记者王宏伟

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　　从鸿山文物看2500年前贵族生活

　　鸿山遗址考古是2004年全国考古十大发现，共出土成组成套、器类齐全的高等级青瓷礼器、乐器和玉器等珍贵文物2000余件。在发掘的15个土墩中，有7个墓葬是战国早期的越国贵族墓，其中最大的丘承墩，是目前已知的仅次于绍兴印山越王墓的越国第二大墓。

　　丘承墩遗址也成了鸿山遗址博物馆的一部分，还原的考古现场成为博物馆的一大亮点。在墓群中，丘承墩的墓主地位最为尊贵，虽然没有文物表明墓主身份，但其级别应该是大夫甚至可能是越王。站在长长的坑道边，神思仿佛可以穿越时空，遥想2500年前的尊贵与奢华。

　　出土的44件玉器中，3只玉凤格外让人惊喜，它们体态优雅饱满，造型奇巧、纹饰细腻，代表了当时最高的治玉水平。那只最小的玉飞凤不到3.3厘米，羽毛纹饰细到肉眼难辨，博物馆在展览时将其放在放大镜下观众才能欣赏，是我国最早出现的“微雕工艺”。如今，这只玉飞凤已经成为无锡的城市徽标。

　　《史记》中蔺相如逼秦王为赵王击缶的故事广为流传，但缶是什么样的，长期以来却无人知晓，此次发掘出土了3只青瓷缶，解开了这个千古之谜。除缶之外，出土的500余件青瓷乐器组成了一个庞大的地下乐库，可与曾侯乙墓相媲美，有甬钟、镈钟、编磬、丁宁等10种，其中悬铃是全国首次发现。

　　越国的图腾是蛇，出土文物中随处可见蛇的形象，其中4件琉璃釉盘蛇玲珑球形陶器的精美令人叹为观止：球形中空，球身由8条盘成圆圈状的蛇组成，一蛇的口衔另一蛇尾、身，蛇身盘成圆圈状，形成玲珑球，蛇头和蛇身饰点状的蓝色琉璃釉，并以红彩相间，尤为别致。这种奇特而精致的玲珑球是首次发现的最高规格的越国随葬器物。

　　与地位尊贵相对应的，是墓主的奢华生活，最典型的是首次发现的温酒、冰酒器。器物由炉盘、温酒器组成，炉盘内置炭，温酒器内置水，小孔内置酒杯，以火温水，以水温酒，科学合理。而到了夏天就要用冰酒器，其原理和温酒器基本相同，只是底部由炉盘换成了置冰的承盘。这印证了《诗经》中记载的春秋战国时期的贵族风俗。另两件文物则反映了墓主洗手的过程，墓主洗手至少要两人服侍，一人持匜，将匜中清水徐徐倒出，另一人持盆，接住洗手流下的水。