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总书记文艺工作座谈会重要讲话五周年激起热烈反响,淮剧《小城》成“新经典”,观紫金文艺盛会有感 |文艺周刊荐读
2019/10/17 11:18  新华报业网  

  

  新华日报文艺周刊(第55期)

  【视点】

  

  【繁花】

  

  【艺评】

  

  【新潮】

  

  

  【视点】

  纪念习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话发表五周年,江苏文艺工作者谈感想 ——

  以作品立身 为时代画像

  在习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话五周年之际,10月12日,江苏举行全省文艺工作者座谈会。会场内外,代表们畅谈对习近平总书记重要讲话精神的学习体会,表达了担当使命的信心和决心。当代文艺家如何更好承担新时代赋予的新使命,彰显以人民为中心的创作导向,锐意创新、努力创作更多精品奉献人民?江苏文艺工作者以坚定有力的回答,一展“文艺苏军”的昂扬精神与使命担当。

  【识担当】

  如何更好担当新时代赋予的新使命?

  

  做有情怀、有理想、有担当的新时代文艺工作者

  孙晓云(中国书法家协会副主席、省书法家协会主席)

  刚刚参加10月1日天安门广场新中国成立70周年国庆观礼活动归来,我满怀激情。能够亲身参与国庆阅兵观礼,给了我们文艺工作者极大的激励和鼓舞。在现场,我们一边挥舞五星红旗,一边呐喊,嗓子都喊哑了,深感骄傲和自豪。同时,我也深感一名新时代文艺工作者身上的责任和使命,我们需要时刻提醒自己,做有情怀、有理想、有担当的新时代文艺工作者,要尽自己所能多创造深受人民喜爱的作品。

  我是伴随着新中国成长的一代,见证了中国人民站起来、富起来、强起来的过程。近日,我的巨幅书法作品《歌唱祖国》在中国人民革命军事博物馆展出。《歌唱祖国》是每一位中国人都会哼唱的歌曲,它常在无数重要的时刻在我们耳边响起。我在创作这幅作品的时候,一边写一边哼唱旋律,心中充满自豪以及对时代深深的感恩。我会抓紧时间,静下心来多做些事情,同时努力培养青年人,把我们优秀的传统文化一代代地接力下去。

  一名戏曲工作者的自豪、致敬与奋斗

  

  施夏明(青年昆曲演员、省演艺集团昆剧院副院长)

  习总书记指出,中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉,是涵养社会主义核心价值观的重要源泉,也是我们在世界文化激荡中站稳脚跟的坚实根基。近几年,国家出台了一系列振兴中华优秀传统文化的文件,省里也拿出了一系列实实在在的举措帮助我们,作为一线的戏曲工作者,我真切感受到这些年的巨大变化。以往,在和别人提起自己的工作时,我总会低一个声调说:“我是唱昆曲的……”而现在,我会满怀自信地回答对方:我是昆曲艺术工作者。

  我们真的是赶上了一个好时代!从剧院年演出量不足五十场,到现在仅我个人年演出量就接近一百场,观众、戏迷从普遍嫌看不懂,到现在越来越爱看戏,也越来越懂戏,昆曲这样一门古老艺术展现出前所未有的活力,我们也因此赢得了越来越多的认可与尊重。带着这样的自豪,我们要用不懈的创作,为提升文化自信做更多努力,到人民中去,到火热的现实中去,到更广阔的天地中去。

  为人民演戏作为一生追求目标

  

  陈德林(著名淮剧表演艺术家)

  到现在,我从艺60年了。我始终把为人民服务、为人民演戏作为一生的追求目标。60年来我一直有一个信念,听党话,跟党走,做好人,演好戏。我们要坚持与时代同步伐、以人民为中心、以精品奉献人民。习总书记的讲话精神鼓舞了我。前几年,为了拍摄戏曲电影《腊月雷》,我拿出自己多年的积蓄。我对子女和家人说,留金、留银、留房产,不如留一部好电影,把我的流派艺术传下去,这是一件值得做的事,传承是剧种的生命之本。

  近几年来,戏剧界出现了新生一代的青年艺术家,还有一些脱颖而出的年轻演员,看到他们精彩的演出,真是后继有人!今年4月,江苏做了一件振奋人心的大事,启动了江苏文艺“名师带徒”计划。这个举措,充分体现了对青年一代艺术人才的重视,有经费支持,还有跟踪关注,我女儿陈澄有幸被聘为“名师带徒”首批名师。我相信在党的阳光照耀下,会有越来越多德艺双馨的好演员涌现。

  【出精品】

  怎样创作更多精品奉献人民?

  

  弘扬美德,艺术创作要始终和生活相融

  周京新(中国美协副主席、省美协主席、省国画院院长)

  总书记说,新时代文艺工作者要“为历史存正气,为世人弘美德”,这句话始终在我心头萦绕,成为工作、创作中照着我的一面镜子,让我时时不忘反省审视。在工作、生活中,我们要营造风清气正的氛围,弘扬传承美德,要有这样一份担当和责任。在大是大非面前不含糊,在往上走的过程中不跑偏。

  生活在新时代,艺术创作的根基就是脚下的现实生活,艺术要努力融入到生活当中来,表现生活中的真善美。艺术形式如果和人的生活体验相脱离,它就是无价值的。这两者是相辅相成、相互融合的关系,不能搞“两张皮”。

  近几年,江苏新一代青年画家正在很多重量级展览上崭露头角。艺术家的成长,正如总书记所说,是一个“渐进、渐悟、渐成”的过程。对青年人来说尤为重要的是,要在目前这种积极的氛围中明确自己的方向和信念,坚定初心;在“义”和“利”的关系上坚定地做出抉择,先理清思路,然后沉得下心,耐得住寂寞,不断提高对自己的要求,为时代画像、为时代立传、为时代明德。

  

  以创作为中心任务,以作品为立身之本

  罗周(青年编剧、省文旅厅剧目工作室副主任)

  我始终牢记总书记在文艺工作座谈会上所说,创作是自己的中心任务,作品是自己的立身之本。迄今为止,我的作品上演近60部,获国家艺术基金各门类资助项目20余项,剧目涉及京、昆、锡、扬、淮、越剧、黄梅戏、话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、儿童剧等多个剧种与艺术门类;2012、2014年,以京剧《将军道》、锡剧《一盅缘》两获“中国戏剧奖曹禺剧本奖”,成为该奖项最年轻的蝉联得主;2017、2019年,受聘为“曹禺剧本奖”最年轻的终评评委。

  正如总书记讲话中所勉励的,做艺术工作要有“板凳坐得十年冷”的艺术定力、有“语不惊人死不休”的执着追求。以扬剧《衣冠风流》为例,其4K电影今年荣获第16届世界民族电影节“最佳音乐电影奖”。人们在剧场、在影院为之鼓掌时,我想的是硬盘里反反复复十几稿的修改,是完成全剧初稿后,又经历了将近一半篇幅被推翻的艰难跋涉。记得因初稿不如人意,我索性完全重写最后一场。自晚上7时动笔,一口气写到凌晨4点。我深深明白,唯有专注的态度、敬业的精神、踏实的努力,才有望创作出高质量、高品位的作品,唯有创作出高质量、高品位的作品,才算得无愧于时代。

  文艺评论要有“剜烂苹果”的勇气

  何同彬(青年评论家、《钟山》杂志副主编)

  在文艺工作座谈会上,总书记特别强调要高度重视和切实加强文艺评论工作,这对我这样年轻的文学评论工作者而言既是动力,也是责任。

  我个人成长于文学苏军创作与评论高峰并峙、双翼齐飞的格局之中,秉持着引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的批评职责,我始终坚定不移地用自己的学识、智慧、勇气和责任感融入时代发展、文学发展的潮流,以独特的声音和文体意识让批评变得独立、必要和鲜活,取得了一些成绩,但还远远不够。希望未来自己的批评以及江苏的文艺批评能够更好地贯彻总书记所说的“剜烂苹果”的责任心和勇气,说真话,求真知,褒优贬劣、激浊扬清,而不是一团和气、随波逐流。

  【论创新】

  创作如何更好地践行创新使命?

  

  上“传”下“接”是当下最重要的两个动作

  李鸿良(省演艺集团副总经理、昆剧院院长)

  在江苏,昆曲观众正在发生质的变化,年轻化、高学历的观众比例越来越高,外国观众也纷纷赶来“追剧”,我感觉到这是整体时代的进步。因为江苏真正把文化惠民做到了实处,才能让昆曲做大做强,让人们从昆曲中接受中国式的审美和社会主义核心价值观。

  昆曲要和当下生活发生紧密的联系,必须继往开来,薪火相传。江苏省昆剧院始终坚持“戏以人传”。其实,传承两个字也可以变作“承传”,上传下接,我认为这是这个时代最重要的两个动作。从第一代的张继青到石小梅、胡锦芳等第二代;到李鸿良、孔爱萍、钱振荣等第三代;再到施夏明、徐思佳、单雯、张争耀等江苏昆曲阵地上特别受欢迎的第四代,省昆目前在人才培育方面形成了少见的“健康梯队”。第五代的孩子们即将在明年九月步入实习期,相信他们会让大家看到昆曲更加亮丽的未来。

  

  为传统艺术融入“创新”血脉

  任洁(青年古筝表演艺术家)

  总书记的讲话对我的艺术之路是不断精进的激励,更是一种精神鼓舞。

  10月11日晚,我的《筝语江南》亮相紫金文化艺术节舞台,在这场音乐会中,我与墨语古筝乐团、江苏女子民族乐团的青年演奏家们一起展现了筝乐里的江南。今天有粉丝给我留言,称自己17年前曾经看过我的独奏会,现在他仍然赶来观看,让我十分感动,这让我看到了民乐在当下展现的蓬勃生命力,也让我对民乐的未来充满信心!

  目前我已举办过古筝音乐会两百多场。在艺术道路上,我一直坚信,创新是文艺作品的生命。如何让古筝这种古老的乐器融入当下的血液?我在表演中以古筝表演艺术为主体,结合民族器乐、多媒体、舞蹈、微舞剧、书画、摄影等多种表现形式,重新包装、跨界整合,探寻传统文化的创新形式和古筝艺术的现代表达,使传统文化创新性发展,力图让更多的年轻人接受和喜爱。

  让更亲切的大师形象走进人们心里

  黄戈(傅抱石纪念馆馆长)

  艺术要为人民服务,为社会服务,这一理念深深地体现在傅抱石先生的创作历程中。新中国成立后,傅抱石先生最早开始探索毛泽东诗意山水画,带领江苏画家进行“两万三千里写生”,在北京主持《山河新貌》画展,用传统笔墨表达新中国热火朝天的建设,饱含民族情怀底色的艺术语言,既影响了同时代的画家,引领了江苏画坛的开阔气象,也让他受到了人民的广泛爱戴。

  如何继承与弘扬傅抱石先生的艺术精神?如今,我们不仅要纪念他、研究他,还要通过宣传让更多人知道这样一位伟大的中国艺术家。其实,傅先生不仅是杰出的画家,在书法、篆刻、美术理论等方面都卓有成就,他的创作经历和人生历程,对当下艺术家有着深刻的借鉴和启迪作用。接下来,傅抱石纪念馆将通过策划丰富、新颖的展陈、讲座等文化活动,借助VR、AR等新媒体技术,让更加真实、丰满、亲切的傅抱石形象走进人们心里。

  【为人民】

  如何更鲜明地彰显以人民为中心的创作导向?

  艺术,让人民生活更美好

  徐惠泉(江苏省美术馆馆长)

  作为一座公共美术馆,我们一直致力于在艺术领域为市民、公众提供广泛的社会服务。

  在展览策划方面,江苏省美术馆一直致力于现当代中国美术家的研究,尤以关注江苏籍或与江苏有密切关系的美术大家为己任,如近年来已举办宗其香、吕凤子、潘玉良、卢沉、周思聪、宋文治等艺术家的研究展,为江苏美术“高原出高峰”作出梳理和实践。与此同时,关注和扶持当代青年艺术家,如正在策划的“8@JAM多元艺术推广计划”,将作为江苏省美术馆今后的常设展览项目,在新打造的负一楼8号公益展厅每年推出超过5场青年艺术家展览。

  在艺术普及推广方面,我们创设了“大家说画”“扫一扫智能导赏”“少儿体验作坊”“艺术沙龙”等活动,拉近了与公众的距离。在文旅融合、文旅产业转型的契机下,省美术馆还将继续加大文创品的开发,研发能够弘扬中华优秀文化、传播当代中国价值观、满足现代观众需求的文创品,并依托新馆负一楼的公共空间,营造艺术生活客厅,让“约在美术馆”落到实处,让逛美术馆成为一种新的生活方式。

  让大众艺术得到更多观众的喜爱

  马伟(扬州评话演员)

  文艺来源于生活,从生活当中汲取养分,又将艺术渗透到生活当中去,彼此相融。我认为只有符合时代进步时代发展的要求,这样的艺术才会被时代所接受。正如总书记所指出的,人民是文艺创作的源头活水,一旦离开人民,文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。

  曾经,一提起扬州评话,许多观众只知王少堂和“水浒”。如今,扬州评话融入现代审美情趣,走出了一条传统曲艺的创新之路。作为一名扬州评话演员,我将用更多的具有时代特征的作品来服务于这个时代的观众。我做的事情不一定是轰轰烈烈的,也不一定是震天动地的,但是我会做好我的本职工作,响应时代号召,将老百姓生活当中喜闻乐见的一些事情,通过艺术的手法表现出来。

  大剧院,打造一座城市的文化客厅

  廖屹(江苏大剧院总经理)

  江苏大剧院承载着江苏人民追求高品质文化生活的向往,承载着江苏文化“高原出高峰”的梦想,这既是建设江苏大剧院的初心,也是我们运营江苏大剧院的使命。

  

  江苏大剧院始终坚持以人民性、艺术性、国际性为导向,这两年,我们将世界级名家天团、经典之作引进作为重头工作之一,让市民在大剧院得到世界最顶级的艺术享受;我们希望打造一个为广大公众提供高品质公共文化产品和服务的平台,具备艺术创作生产能力的“精神的家园”,力争为青年艺术家搭建更高的舞台;我们也希望这里能成为城市的文化客厅,未来将推出更多优秀的艺术产品和活动,让更多的艺术爱好者走进大剧院,感受到高雅艺术的魅力,让整个社会体验到文化的福利,让优秀的舞台艺术表演为生活带来美好的改变。

  交汇点记者 顾星欣 王 慧 吴雨阳 陈 洁 摄影 邵 丹 刘 莉

  

  【繁花】

  《小镇》之后演《小城》,打造淮剧新经典

  ——《小城》在宁上演之际访淮剧名家陈澄陈明矿伉俪

  

  带着新创现代淮剧《小城》从盐城来到省城,在南京紫金文化艺术节上刮起一阵“《小城》旋风”后,主演陈澄和陈明矿伉俪就马不停蹄返程了——当天晚上还有一场演出在等着他们。

  10月13日晚上,利用《小城》在紫金大戏院演出结束后的一点间隙,记者采访了这对获奖无数、星光闪耀的淮剧表演艺术家。

  我们的戏离生活特别近

  13日在南京的演出,是《小城》的第32场演出,也是它修改后的第4场演出。大幕刚刚拉上,有老有少的一群“淮剧迷”就跑上舞台,簇拥着陈澄和陈明矿拍照交谈,许久才散去。

  “今天的演出中,我看到了现场观众的那种代入感、那种安静和欢呼、那种眼神里的兴奋,我可以骄傲地说,我们的《小城》成功了。”陈明矿告诉记者,语气中有掩不住的开心和自豪。

  作为获得全国文华大奖剧目《小镇》的姊妹篇,作为2018年度国家艺术基金大型舞台剧和作品资助项目,作为2019年度国家艺术基金滚动资助项目,《小城》在宁的这次亮相备受关注。

  

  此前,《小城》在盐城上演获得的反映很好,但盐城是淮剧地区,到非淮剧地区演会怎么样呢?作为江苏省淮剧团团长的陈明矿心里还是忐忑的。“一部舞台艺术作品是优是劣,必须要在剧场中接受检验。淮剧是地方剧种,到南京来演,就跟去北京、去华盛顿演也差不多。”

  《小城》很争气地经受住了检验。从大幕初启到全剧终结,环环紧扣的剧情伴随优美的淮腔,把全场观众的心牢牢抓住,无论是挑剔的戏迷,还是观剧无数的业内专家,概莫能外。“这是一部具有经典品格、精神深度和时代高度的淮剧作品,它讲述的是一个可以走出国门、告诉世界的当代中国故事。”中国艺术研究院研究员马也这样点评《小城》。

  小城眼科名医肖悦华(陈澄饰),被儿子不慎制造的一场车祸推进了生活的漩涡。身为母亲有爱子护子的本能,身为医生有救死扶伤的天职,到底是帮助偶然闯祸逃逸的儿子,还是救助受伤失明的老人?在剧情推进中,一边是母亲的舐犊情深,一边是名医的职业操守;一条路通向儿子研究生毕业后的大好前程,一条路通向车祸肇事逃逸者的牢房铁窗;情与法交织,爱与恨交融,进与退两难,善与恶紧邻……

  

  “观众看《小城》时为什么那么投入?我分析有两个原因,一是我们的戏节奏非常紧凑,开场最多3分钟,就把你拉进来跑不掉了;二是我们的戏离生活太近啦,那情节就像是发生在邻居家的事。人非圣贤,孰能无过?每个人心灵中都会有一角幽暗处。《小城》在2017年创作出第一稿之后,我们团队又摸索了很长时间,不断修改提炼,最后总结出戏旨所在,那就是‘走过黑暗,重见光明’。每个人或多或少、或深或浅有过类似的挣扎,这构成了我们这部舞台作品的寓言性、象征性和本体性。”陈明矿侃侃而谈。他认为,中国戏曲已走过七八百年的历程,当代戏曲要发展就一定要走进生活,从《小镇》到《小城》,省淮剧团极力做的就是这种探索。

  丰富的声腔让戏立起来

  《小城》的领衔主演陈澄,与她在戏中所饰的角色年龄相仿。看起来,肖悦华这个角色,比她以前塑造的祥林嫂要简单,没有那么大的时间跨度,但陈澄不这么认为。她说:“年龄越相仿的戏越难演,你本色出演就不希奇。怎样才能演出一个肖悦华而不是陈澄呢?怎么在原创现代戏中揉进传统的东西而不是‘话剧+唱’呢?这些都是《小城》的挑战。”

  

  陈澄特别看重声腔的塑造。她的感悟是,只要声腔塑造成功,一部戏的60%就站了起来,再加上表演的30%,这部戏就很棒了。而淮剧的声腔感染力特别强,张力很大,主演一定要把声腔处理好,让观众跟着声腔的情感波澜线走。

  具体到《小城》里的肖悦华,陈澄的方法是,用80%的声腔力度来展示她的情感纠结,从而达到100%的声腔感染力。“在声腔控制的力度上,如果拿出100%的劲就太过了,肖悦华是自律的人,她不是《天问》中的祥林嫂,所以一定要留下两成,由情感和气息来推动。”

  得知好友的父亲被自己儿子给撞了,肖悦华一头跌进了黑暗,再挣扎着艰难地走向光明,如何把这个过程演绎得合情合理,让大家认可她就是自己身边活生生的人,陈澄动了不少心思,她根据角色的情绪节奏,配合准确到位的声腔、眼神、步伐,一层层打开人物的心理空间,获得了观众的情感认同。

  “现代戏难就难在这里,没有水袖、翻打这些传统戏曲的表现手段。很多时候,人就是站在那里,舞台成了一个大静场。”陈澄笑道,“但是,你站的姿态、头仰的角度,都要与你即将出口的唱腔节奏完美契合。”

  

  从艺近30年,陈澄已经积累了21部作品。淮剧世家的优秀传承,加上自己的勤学苦练,从越剧、昆剧、锡剧等其他剧种博采众长,让陈澄在声腔运用上已臻于化境。她在这方面的心得也特别丰富:“同样是唱老淮调或者大悲调,不同的行当要有不同的发音和润腔技巧。如果演花旦,那声音就该柔美清脆;演老旦,声音就要往后拔,运用脑后腔增加厚重感;演青衣,声音要上下贯通、特别通透,显示出女性的成熟稳重……你的声腔一定要是形象化的,比如开场一段导板,你人还没上台,观众已经听明白你的形象了。”

  每个戏的特点不一样,所演的行当不一样,拿出来的声腔也不尽相同,“淮剧公主”陈澄逐步形成自己的“澄腔”特色,满足观众对她常看常新的期盼。

  夫妻是同行争执也难免

  陈澄和陈明矿,同为淮剧界著名的表演艺术家,都拿过“梅花奖”和“白玉兰奖”,两人既是舞台上的老搭档,也是生活中相互扶持的夫妻。

  “明矿是我爸爸的徒弟,他跟我也是同学,我们俩又都姓陈……”说到两口子的缘分,陈澄笑了起来,“在我们家,没有谁听谁的。大家互相尊重,有什么事提出来,有不同的意见彼此协商、妥协。我们夫妻是同行,在创作过程中容易有碰撞,会有不同的见解,在争执的过程中找到契合点。不过,在省淮剧团里,他是团长,我没有职务,就是当好自己的演员。”

  

  在省淮剧团没有职务的陈澄,在盐城文化艺术研究会担任了副会长,在淮剧博物馆有自己的戏剧工作室。她说:“主要是做些传承的工作。在舞台上演‘四大妈’之类角色的,基本都是我的学生,她们有年龄小的,也有我的同辈人。年轻人愿意学,我也愿意带她们。现在就要有意识地带学生,团里的人才不能断层。否则等我们真老了,就来不及了。”

  与陈澄同龄的陈明矿,倒是一点没有老的念头。就在2017年3月,他在南京出差时,还曾徒手夺刀斗歹徒,当了一回“见义勇为先进个人”。如今既是主演,又是团长,他经常忙得脚不点地,常常是演出一结束,脸上的妆都来不及洗,就接着去忙他团长的事了。

  “做艺术家、做角儿就在舞台上展示,做团长就要按规矩办事,这些都要想清楚。到了行政区我就是团长,布置工作大家要执行;到了排练场我就是演员,一起排戏大家可以吵嘴争论。最怕的是搞反了,在排练场还把自己当团长……”陈明矿快人快语,解释他在日常工作中如何平衡两个身份的关系。

  

  人到中年的陈明矿出口就有金句:“当院团长没有不受委屈的,当角儿当演员也是这样。如果你不能受气,那就要受一辈子气,如果你不能吃苦,那就要吃一辈子苦。我们现在还很年轻,艺无止境,还要孜孜以求。特别是我们这种家庭、我们这样的夫妻,儿子也已经读大学了,剩下没有其他的事情。我们两口子以后就是搞戏、就是搞淮剧,这是多开心的事情。”

  话题回到《小城》上来,陈明矿说,拿奖不是终极目标,付出了就会有收获,但收获完了便进库房,那就变成了昨天,只能在做艺术档案时拿出来看看,平时不要老去看它。平常要多想想明天,要排新戏不停步。淮剧已有200多年的历史,想想再过50年,我们这一代淮剧演员能给后人留下些什么。

  坐在一旁的陈澄闻言接话道:“还是坚持两条腿走路,既创作现代戏也排演传统戏。好的戏曲演员就是长青树,像我父亲那样,70多岁还一直在唱淮剧。演员的艺术生命长着呢!”

  交汇点记者 刘玉琴

  

  【艺评】

  一场摇曳多姿的盛会

  ——本届紫金文化艺术节新创舞台剧目观后

  截至14日,紫金文化艺术节已经整整进行了两周,每天都有一台新创舞台剧目上演。我有幸看过其中几场,这些原创剧目品类丰富,风格各异,弘扬了时代新风,展示了江苏作为文化大省应有的风貌。

  主旋律题材需融入观众的情感

  每个时代都有社会所呼唤的正直、美好的人物,人民也期待公义与理想,需要这类英雄、模范人物题材的主旋律戏剧。观紫金文化艺术节,话剧《守岛英雄》和锡剧《云水谣》讲述“时代楷模”王继才32年守卫开山岛的事迹,锡剧《等你回家》是一部廉政题材剧,塑造了纪检干部史家根守国法、遵家训的光辉形象。

  

  主旋律题材因为讲究求真、求善、求美,很容易主题先行。一部优秀的主旋律题材剧目,必定是思想性和艺术性能结合得较好的作品。王继才坚守开山岛,本身并无惊天动地的伟大事迹,但要写出平凡中的伟大,其实并不易。话剧《守岛英雄》选择从王继才的亲人着手,王继才坚守的第48天和第68天,妻子王仕花登岛看望他,只是做平常家务,话寻常家常。王仕花所说的也是符合人物身份的台词:“往大里说,你守岛,是尽一个军人的责任,我守你,就是保家卫国;往小里说,你是我男人,你在哪儿,家就在哪儿。”江南锡剧最善于铺叙普通人情,锡剧《云水谣》在唱腔和台词中也处处体现着王继才与王仕花相濡以沫的普通人伦:“你守着岛,我守着你,但愿相随永不离;你守着岛,我守着你,只想与你长相依。

  主旋律题材主题是宏观甚至宏大的,但是观众最接纳的还是微小、微妙的生活情感。锡剧《等你回家》中的纪检干部史家根,并非是端正肃穆的模样,展现最多的反而是他富有情感的一面,在他身上,夫妻之情、兄弟之情、姐弟之情都展现出了赋有“戏”味的矛盾和张力。因此,主旋律题材在把握时代精神和环境时,要融入观众的情感和感知,不生硬牵引,反而能赢得观众的掌声。

  丰富故事的讲法和艺术表现形式

  故事的讲法有千万种,只要不板起面孔,而是以情动人,都是好的讲法。

  反映淮海战役波澜壮阔的历史,梆子戏《母亲》没有从正面突破,而是开了一个小切口,讲述了一个母亲和她三个儿子的故事。《母亲》把一个革命家庭几位成员的命运,融入伟大的淮海战役背景,把一个普通劳动妇女对儿子牵肠挂肚的母爱展现出来。观众看到的是一位血肉丰满、有着家国情怀的普通母亲,也就明白了淮海战役胜利的原因。

  

  红色经典《柳堡的故事》讲述了抗战末期柳堡村民二妹子和新四军四班长李进之间的爱情故事。再现这个经典,音乐剧《九九艳阳天》用年轻化、国际化的音乐视角,进行了符合当代审美的演绎,甚至,整个音乐剧里没用一句原来的电影台词。尽管艺术形式变了,但整个音乐剧所传递的硝烟战火中的亲情、战友情、爱情,以及那一代人对理想的赤诚情怀,传承了《柳堡的故事》的精髓。

  剧种特色嫁接地方文化

  江苏的几大剧种,昆曲、越剧、锡剧、扬剧、淮海戏等等,不同的剧种存在着语言、习俗、审美习惯的差异,不同的地方戏剧种,有适合自己的表现对象,也有适合自己的题材范围,题材与剧种契合度的高低,便成为艺术成败的先决条件。

  

  梅兰芳是戏曲界的大师级人物,塑造这样一位人物,昆曲再合适不过。梅兰芳艺术的珠圆玉润、平静从容与富丽典雅的昆曲气质非常熨帖。但也有难处,昆曲毕竟是古老剧种,有一套固定程式,唱念也有讲究。昆曲《梅兰芳》在保持南昆风韵的基础上,新创了黄包车圆场等新的虚拟程式。在念白上,几位主演仍以韵白为主,其他角色根据人物属性选择方言苏州话、上海话等。作为昆曲现代戏,《梅兰芳》在服饰上也作了一些简化和调整。

  制作精良的地方人物故事戏,往往能成为当地的文化名片,对传播一个地方的文化艺术和人文精神起到推波助澜的作用。昆曲《梅兰芳》便是为泰州量身定做。诗韵越剧《乌衣巷》以传统越剧声腔、戏曲的写意化演剧方式,透过乌衣巷内王氏兄弟的为人处世、真情直率,演出了“魏晋风流”的独特魅力,也展现出了六朝古都南京的风采。

  杨 铖

  

  瘦西湖的借与移

  尹 石

  (一)

  扬州瘦西湖?——是“借”和“移”来的!

  有联为证: 借取西湖一角堪夸其瘦; 移来金山半点何惜乎小?

  此扬州才子李亚如先生所撰并书,原挂在小金山正厅有年,现不知何故,将正厅让位于后生而被“移”入“偏房”(此事另当别论)。就李氏“借取”“移来”联主题,明确表白了扬州人的睿智和情商了得!

  扬州无山。

  镇江人调侃扬州:“青山也厌扬州俗,多少峰峦不过江。”而扬州人棋高一着反馈曰:“如拳不大,金山也肯过江来。”只用了个“小”字,就把彼岸“金山”引渡过江。

  杭州西子湖把杭州带到天上人间,令北宋亡国臣妾至此不思亡国恨,整日享受“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”而“直把杭州作汴州”了。然而尽管西湖之“沉鱼”,毕竟在水,而若将西湖一角移来,则意境大变矣。中国文人审美标准自是以瘦为尚:君不见珠峰瘦而显其峻,长江瘦而显其湍;宋皇瘦金体,楚王好细腰;知否?知否?应是绿肥红瘦,绿肥映红瘦;连古道西风瘦马的瘦,才能入诗入画的!何况一湾湖水必须迂回曲折才能令人生“柳暗花明”之遐想呢?更何况扬州瘦西湖因瘦而秀,因曲而婉约呢?

  瘦于西湖,而秀于西湖,因有“观月”“亭洞五月”,便感动了天上明月,落在瘦西湖水中,故亦可称“蔽月”瘦西湖!

  虽云“借取”“移来”,实乃天赐!惟天赐扬州才情,方得其妙高。看来此一借一移,可能不再有“好借好还”之说的了,他处无明月,何必强说愁!

  (二)

  绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。扬州,一座柔情似水、佳期如梦的古城。

  如果说唐代的蜀岗是扬州的一首格律诗,那么,宋以后(特别清以后)的瘦西湖便是一首婉约词。城郭外,古道边,步大虹桥西去数十里连绵蜀岗之间,便是瘦西湖的天下。

  瘦西湖做足了水的文章,可以说无桥不水,无筑不水,无柳不水,尤其是——无水不月!仅此,瘦西湖体现了一个“借”字:借水而生!

  岂止借水,瘦西湖但凡景处皆可云借。

  请君暂上凌烟阁,请君试问瘦西湖:大虹桥,架于瘦西湖入城秀水之上,三拱半月,取名“虹”字,乃借雨霁虹霓现,飞落瘦西湖也;

  长堤春柳,堤因水伸,柳因水柔,水因堤活。人步柳荫下,舟行绿水中。互借春光,相得益彰。

  吹台,“吹”什么?绝非今人喜“吹牛”的,乃古人爱“吹箫”也:“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。”——其声也悲,其音也切!此诗人诗情诗境也,但无人识,箫声几人听?故,“吹台”是从李白《忆秦娥》词中移植的;

  五亭桥,仿北京北海的五龙亭和十七孔桥而建。上建五亭、下列四翼,桥洞正侧凡十有五。而“每逢三五便团圆”,天上之月便现在十五桥洞水中之月,此乃天下奇观也!当年筑桥者如此能工巧匠,不知是何名校名建筑系毕业?

  瘦西湖“借”处甚多,及处皆是:

  白塔借于北海,则有晴云环顾,愈显其雄;二十四桥借于杜牧,玉人其中教吹箫;凫庄浮于水面,借水托筑,不知庄主人生是否“沉浮自主”?

  至于熙春台、望春楼、徐园、月观、万花园……各有起因,但总不离“借”字!

  扬州人有情调。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。别处虽有,总难言好,借其精华,自成格调。格调者,情景交融也,青岀于蓝而胜于蓝也!

  扬州人有文化。化粗俗为高雅,化客观为主观,化天机为地灵、为人杰。能化者因有文采也!以至瘦西湖无处不诗情画意,无处不锦上添花,亦无处不及儒道思想,集视听触五官享受着艺术意韵大餐!

  盛唐及清续,扬州两度繁华昌盛。水陆枢纽,盐商大贾云集,文人雅士汇聚,江南佳丽地,孔雀东南飞。白银令私人花园星罗棋布,尚“万般皆下品,惟有读书高”之风,资公园为城池。瘦西湖者得益匪浅矣!

  

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责编:王建旸

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